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domingo, 20 de abril de 2014

El coloquio de los perros


¿qué relación tiene Berganza con sus amos? ¿qué imagen del ser humano proyectan los personajes?

Berganza comienza contando sus experiencias con los distintos amos que tiene desde que es un cachorro, los cuales lo maltrataban y utilizan por lo cual siempre se cansa y se escapa, revelándose contra ellos. Como ejemplo, lo que sucedió con su cuarto amo, el alguacil:

...y dijo a este punto el asistente, asiéndome por el collar y zuzándome: ¡Al
ladrón, Gavilán, hijo, al ladrón, al ladrón! Yo, a quien ya tenían cansado las
maldades de mi amo, por cumplir lo que el señor Asistente me mandaba sin
discrepar en nada, arremetí con mi propio amo, y sin que pudiese valerse, di con él en el suelo; y si no me lo quitaran, yo hiciera a más de cuatro vengado.


 
Berganza y Cipión son mejores que los hombres con los que conviven. La mayoría de los personajes que circulan en la narración de Berganza son: mentirosos, brujos, ladrones, prostitutas, avaros, etc. Los hombres son tan malvados y perversos que provocan repugnancia hasta en un perro, el cual a su lado parece un ser virtuoso que cumple con su deber. Estos son un reflejo de la sociedad, de la cual Cervantes denuncia la hipocresía, la corrupción y el amor a la pura apariencia, convirtiéndose así  en un discurso crítico del mundo y del comportamiento de los hombres, como se puede ver en este fragmento:
 
...muy bien dices Berganza, porque yo he oido decir desa bendita gente que para repúblicos del mundo no los hay tan prudentes en todo él, y para guiadores y adalides del camino del ceilo pocos llegan...
 



De la visión pesimista que Cervantes tiene de los hombres se deriva que el más honesto es aquel que ha sido desprovisto de su condición humana. Por la tanto los hombres se están convirtiendo en seres peores que los perros. La diferencia que hay del animal bruto al hombre es que el hombre es un animal racional, y el bruto, irracional. Todo esto se puede comprobar en este fragmento:
 
CIPIÓN: ¿Al murmurar lo llamas filosofar? ¡Así va ello! Canoniza, canoniza ,Berganza a la maldita plaga de la murmuración y dale nombre que quisieses, que ella dará a nosotros el de cínicos , que quiere decir perros murmuradores...
 
Ya que la palabra cínico en sentido literal proviene del latín y significa "perro".
 
Así Berganza y Cipión no recuperarán su forma verdadera de hombres dignos hasta que la sociedad no alce a los humildes, y derribe a los privilegiados y poderosos, es decir cuando los hombres dejen de ser cínicos y sean honestos.

Volverán a su forma verdadera cuando viereren con presta diligencia derribar los soberbios levantados y alzar a los humildes abatidos por poderosa mano para hacello.


Marina Valdivia Vico 1º Bachiller A

El coloquio de los perros

¿Qué posibles significados cabe atribuirle? De los tres que propone Riley, ¿cuál te parece más adecuado? ¿Era posible una revolución en la España de principios del siglo XVII?

Podemos decir que la profecía de la bruja Cañizares podría tener los siguientes significados:

En primer lugar podemos decir que lo que la bruja quiso expresar con su profecía, que es la siguiente:
"Volverán a su forma verdadera
 cuando vieren con presta diligencia
derribar los soberbios levantados
y alzar a los humildes abatidos
por poderosa mano para hacello.”

Era un fin religioso. Siendo este hecho grandioso que debe suceder para que los perros, en realidad hombres en forma corporal de perro, vuelvan a su estado natural de hombres humanos ( que en realidad nunca lo han sido ya que nacieron perros ), es el día del juicio final, temido y esperado por todo fiel cristiano, que llevará a los benditos al cielo y dejará a los malditos en el infierno.

En segundo lugar podemos aludir a una revolución social que diera lugar al derrumbamiento del orden social establecido del modo que los poderosos perdieran el poder y los humildes lo obtuvieran.

En tercer lugar y menos probable por lo menos para mi parecer, es la inversión del orden establecido en esa época no por una revolución, sino tolerada por las mismas autoridades y poderosos de la época, cediendo así sus poderes y prestigios a los más desfavorecidos.

El más acertado sin duda alguna es el primero. Está mucho más clara la intención religiosa debido a la época en la que nos encontramos en la historia y también es esta opción la más evidente debido a que la profecía viene de manos de una bruja.

En el relato podemos rescatar un párrafo que apoya mi elección: “ Lo que has de hacer, hijo, es encomendarte a Dios allá en tu corazón, y espera que estas, que no quiero llamarlas profecías, sino adivinanzas, han de suceder presto y prósperamente; que, pues la buena de la Camacha las dijo, sucederán sin duda alguna, y tú y tu hermano, si es vivo, os veréis como deseáis.”
Esto da más a entender que lo que Berganza debe hacer es esperar un acto divino que buscar una rebelión para obtener su objetivo.

En cuanto a la posibilidad de una revolución en la España del siglo XVII, si que era posible ya que se produjeron unas cuantas pero poco importantes (como los motines de subsistencia), se puede decir que fue una época estable y sin posibilidad ninguna de una sublevación homogénea en toda una España más rural que urbana y con una pésima comunicación. Por lo que sigo apoyando mi opinión sobre la intención religiosa de la profecía de la bruja por encima de una intención revolucionaria que cambiara totalmente el sistema social de la España de esa época.

Manuel Valenzuela Lozano (1º Bachillerato A)

El casamiento engañoso

¿Quién es el burlador y quién el burlado en El casamiento engañoso? ¿Percibes alguna diferencia de tipo moral o social destacable entre el alférez Campuzano y Estefanía Caicedo?

El burlador que quería engañar (Alférez Campuzano), acabó engañado con sus mismos recursos es decir, Alférez Campuzano, quiso enamorar y casarse  con Estefanía Caicedo, para engañarla y quedarse él con todas las riquezas de las cuales Estefanía Caicedo tanto alardeaba, pero él no se esperaba que Estefanía Caicedo lo engañase y esta lo hizo escapándose y robándose unas joyas que le  pertenecían. Al final, el que acabo perdiendo fue Alférez Campuzano que fue castigado con el contagio de la enfermedad de la sífilis.

"Con esta hacienda busco marido a quien entregarme y a quien tener obediencia; a quien, juntamente con la enmienda de mi vida, le entregaré una increíble solicitud de regalarle y servirle;"
"Mudó mi  criado el baúl de la posada a casa de mi mujer, encerré en el, delante della, mi magnifica cadena; mostrele otras tres o cuatro, si no tan grande, de mejor hechura, con otros tres o cuatro cintillos de diversas suertes;"
"La verdad es que Doña Clementa Bueso es la verdadera señora de la casa y de la hacienda de que os hicieron la dote; la mentira es todo cuanto os ha dicho doña Estefanía: que ni ella tiene casa, ni hacienda, ni otro vestido del que trae  puesto."
"Díjome, finalmente, que doña Estefanía se había llevado cuanto en el baúl tenía, sin dejarme en el sino un solo vestido de camino."

Diferencia de tipo moral es que todo lo que les ocurre les lleva del engaño al desengaño, por ejemplo, el Alférez Campuzano quería engañar pero al final se dio cuenta de que lo que él hacia a los demás no le gustaba y comprobó que en la vida hay más gente que puede engañarlo a él en vez de él a ellos. Le pagaron con la misma moneda y vio que no le gustaba que le engañasen. Y diferencias sociales no tenían ninguna porque los dos no tenían grandes riquezas, solamente lo que hacían es aparentar para poder engañar a los demás.

Adoración Quesada Gámez, 1º Bachiller-A

El coloquio de los perros

 
1. ¿Qué relación mantiene Berganza con sus dueños?

El protagonista de la historia el coloquio de los perros, es Berganza, un perro que ha pasado por diferentes dueños a lo largo de su vida. Sus amos son los siguientes:

Nicolás el Romo, el Matadero y los jiferos

Nicolás el Romo le enseñó a Berganza a arremeter a los toros y que él llevaba una cesta de carne a una amiga de su amo defendiéndola por el camino si alguien se la intentaba quitar. Pero que un día una mujer se la quitó y no se defendió por no poner su sucia boca en ella .

"Nicolás me enseñaba a mí y a otros muchos cachorros a que, en compañía de alanos viejos, arremetiésemos a los toros y les hiciésemos presa de las orejas."
"Digo, pues, que mi amo me enseñó a llevar una espuerta en la boca y a defenderla de quien quitármela quisiese. Enseñóme también la casa de su amiga, y con esto se escusó la venida de su criada al Matadero, porque yo le llevaba las madrugadas lo que él había hurtado las noches. Y un día que, entre dos luces, iba yo diligente a llevarle la porción, oí que me llamaban por mi nombre desde una ventana; alcé los ojos y vi una moza hermosa en estremo; detúveme un poco, y ella bajó a la puerta de la calle, y me tornó a llamar. Lleguéme a ella, como si fuera a ver lo que me quería, que no fue otra cosa que quitarme lo que llevaba en la cesta y ponerme en su lugar un chapín viejo. Entonces dije entre mí: ''La carne se ha ido a la carne''. Díjome la moza, en habiéndome quitado la carne: ''Andad [G]avilán, o como os llamáis, y decid a Nicolás el Romo, vuestro amo, que no se fíe de animales, y que del lobo un pelo, y ése de la espuerta''. Bien pudiera yo volver a quitar lo que me quitó, pero no quise, por no poner mi boca jifera y sucia en aquellas manos limpias y blancas."

Y al volver sin la comida su dueño le quiso matar por lo que tuvo que escapar por unos campos.
"…me volví a mi amo sin la porción y con el chapín. Parecióle que volví presto, vio el chapín, imaginó la burla, sacó uno de cachas y tiróme una puñalada que, a no desviarme, nunca tú oyeras ahora este cuento, ni aun otros muchos que pienso contarte. Puse pies en polvorosa, y, tomando el camino en las manos y en los pies, por detrás de San Bernardo, me fui por aquellos campos de Dios adonde la fortuna quisiese llevarme."

Su relación con este dueño no era buena debido a que ese trabajo no le gustaba y opina sobre él que es un hombre sin sentimientos:
"…gente ancha de consciencia, desalmada, sin temer al Rey ni a la justicia…"

Los pastores

Una vez que Berganza escapa para que no lo mate su amo, llega a unos rebaños que al verlos pensó que sería un buen lugar para quedarse. Un pastor que le vio le llamó y le examinó para ver si seria bueno para ayudarle a cuidar el rebaño; viendo el pastor que sí; se lo llevó con él y le puso por nombre Barcino, le dio de comer. Todos los días se tomaba la siesta, en las cuales se ponía a pensar sobre los libros que había oído que trataban sobre los pastores y no tenían nada que ver con la realidad:
"…pareciéndome ser propio y natural oficio de los perros guardar ganado, que es obra donde se encierra una virtud grande, como es amparar y defender de los poderosos y soberbios los humildes y los que poco pueden. Apenas me hubo visto uno de tres pastores que el ganado guardaban, cuando diciendo ''¡To, to!'' me llamó; y yo, que otra cosa no deseaba, me llegué a él bajando la cabeza y meneando la cola. Trújome la mano por el lomo, abrióme la boca, escupióme en ella, miróme las presas, conoció mi edad, y dijo a otros pastores que yo tenía todas las señales de ser perro de casta. Llegó a este instante el señor del ganado sobre una yegua rucia a la jineta, con lanza y adarga: que más parecía atajador de la costa que señor de ganado. Preguntó el pastor: ''¿Qué perro es éste, que tiene señales de ser bueno?''

En su trabajo si algún lobo matase a alguna de las ovejas los perros eran castigados, y últimamente siempre aparecía alguna muerta y nunca conseguían ver al lobo, incluso lo buscaba por los alrededores, pero un día vio a unos hombres que mataron a una de las ovejas de igual modo que si fuera un lobo de verdad:
"Pasméme, quedé suspenso cuando vi que los pastores eran los lobos y que despedazaban el ganado los mismos que le habían de guardar. Al punto, hacían saber a su amo la presa del lobo, dábanle el pellejo y parte de la carne, y comíanse ellos lo más y lo mejor. Volvía a reñirles el señor, y volvía también el castigo de los perros."

Como no podía avisar a su dueño, siempre eran duramente castigados, además los hombres que hacían estos eran los que cuidaban el rebaño. Así que Berganza decidió irse:
"Paso adelante, y digo que determiné dejar aquel oficio, aunque parecía tan bueno, y escoger otro donde por hacerle bien, ya que no fuese remunerado, no fuese castigado. Volvíme a Sevilla, y entré a servir a un mercader muy rico."

Aquí al igual que antes, Berganza muestra decisión propia como para irse y dejar a sus dueños, ya que no podía continuar con esa falsa de que los hombres mataban a las ovejas sin haber ningún lobo del que tuviera que defender a las ovejas.
Berganza piensa de sus amos los pastores que son gente con maldad y muestra desconfianza hacia ellos:
"¿Quién podrá remediar esta maldad? ¿Quién será poderoso de dar a entender que la defensa ofende, que las centinelas duermen, que la confianza roba y el que os guarda os mata?"

El mercader

Para conseguir entrar en la casa tenía que basarse en la humildad: 
"…digo que ya tú sabes que la humildad es la basa y fundamento de todas virtudes, y que sin ella no hay alguna que lo sea. Ella allana inconvenientes, vence dificultades, y es un medio que siempre a gloriosos fines nos conduce…"

Primero miraba el ambiente para ver si podrían mantener a un perro grande y si era así se ponía en la puerta cuando venía el dueño, bajaba la cabeza y se acercaba a limpiarle los zapatos con la lengua. Una vez dentro de la casa del mercader le acogieron de guardián detrás de la puerta atado por el día y suelto por la noche, normalmente ni dormía y como el mercader estaba muy orgulloso de él pidió que se le tratase bien, Berganza cada vez que veía a su dueño corría hacia él dando saltos de alegría:
"Désta, pues, me aprovechaba yo cuando quería entrar a servir en alguna casa, habiendo primero considerado y mirado muy bien ser casa que pudiese mantener y donde pudiese entrar un perro grande. Luego arrimábame a la puerta, y cuando, a mi parecer, entraba algún forastero, le ladraba, y cuando venía el señor bajaba la cabeza y, moviendo la cola, me iba a él, y con la lengua le limpiaba los zapatos. Si me echaban a palos, sufríalos, y con la misma mansedumbre volvía a hacer halagos al que me apaleaba, que ninguno segundaba, viendo mi porfía y mi noble término. Desta manera, a dos porfías me quedaba en casa: servía bien, queríanme luego bien, y nadie me despidió, si no era que yo me despidiese, o, por mejor decir, me fuese; y tal vez hallé amo que éste fuera el día que yo estuviera en su casa, si la contraria suerte no me hubiera perseguido."

El mercader tenía dos hijos, uno de catorce años y otro de doce, y estos se lo llevaron al colegio donde el perro era muy feliz pero tuvo que volver a hacer de guardián en la puerta porque en la escuela distraía a los demás niños.
"… les pareció que la media hora que hay de linción a linción la ocupaban los estudiantes en holgarse conmigo; así ordenaron a mis amos que no me llevasen más al estudio; obedecieron volviéronme a casa y a la antigua guarda de la puerta…"

Berganza se marchó porque no le echaba una trabajadora de la casa comida:
"Hallame un día suelto y sin decir adiós a ninguno de la casa me puse en la calle."

El perro no hace ningún tipo de comentario sobre su relación con su amo el mercader pero si lo hace de la mujer negra, ya que ella fue la que no le daba de comer y habla sobre ella como una persona con maldad:
"…pero la negra, por acabarme de una vez, me introdujo una esponja frita con manteca; fue ahí cuando conocí la maldad; vi que era peor que comer zarzas…"

El alguacil

El alguacil resultó ser un cómplice de ladrones y Berganza le acompañaba:
"Finalmente, vine a entender con toda certeza que el dueño de la casa, a quien llamaban Monipodio, era encubridor de ladrones y pala de rufianes, y que la gran pendencia de mi amo había sido primero concertada con ellos, con las circunstancias del retirarse y de dejar las vainas, las cuales pagó mi amo allí, luego, de contado, con todo cuanto Monipodio dijo que había costado la cena, que se concluyó casi al amanecer, con mucho gusto de todos"

Berganza vio la malicia y las ganas de venganza de su propio amo y decidió escapar a Mairena donde había unos soldados que iban a embarcar en un barco que iba a Cartagena: "Entendióse la malicia, y yo, sin despedirme de nadie, por un agujero de la muralla salí al campo, y antes que amaneciese me puse en Mairena, que es un lugar que está cuatro leguas de Sevilla. Quiso mi buena suerte que hallé allí una compañía de soldados que, según oí decir, se iban a embarcar a Cartagena"

Atambor y la compañía de soldados

Allí había entre ellos cuatro amigos de mi antiguo amo que al reconocerme le llamaron y él determinó que si le aceptaban se iría con ellos, el atambor empezó a enseñarle a bailar al son del atambor y a hacer otras monerías, en unos quince días aprendió a saltar por el Rey de Francia y no saltar por la mala tabernera, a hacer corvetas y andar a la redonda, por hacer tantas monerías le llamaron el "perro sabio". Su dueño empezó a llamar a la gente para que le viera y ganar así algo de dinero, todo el mundo que le veía se quedaba asombrado de todo lo que era capaz de hacer. 
"Enseñóme a hacer corvetas como caballo napolitano y a andar a la redonda como mula de atahona, con otras cosas que, si yo no tuviera cuenta en no adelantarme a mostrarlas, pusiera en duda si era algún demonio en figura de perro el que las hacía. Púsome nombre del "perro sabio", y no habíamos llegado al alojamiento cuando, tocando su atambor, andaba por todo el lugar pregonando que todas las personas que quisiesen venir a ver las maravillosas gracias y habilidades del perro sabio en tal casa o en tal hospital las mostraban, a ocho o a cuatro maravedís, según era el pueblo grande o chico. Con estos encarecimientos no quedaba persona en todo el lugar que no me fuese a ver, y ninguno había que no saliese admirado y contento de haberme visto. Triunfaba mi amo con la mucha ganancia, y sustentaba seis camaradas como unos reyes…"

En un espectáculo, Berganza tardó en dar un salto y su dueño le maldijo como si lo hubiera hecho una hechicera pero eso no era así y esta lo oyó y se fue llorando y detrás de ella fue Berganza:
"Volved, hijo Gavilán, y con gentil agilidad y destreza deshaced los saltos que habéis hecho; pero ha de ser a devoción de la famosa hechicera que dicen que hubo en este lugar. Apenas hubo dicho esto, cuando alzó la voz la hospitalera, que era una vieja, al parecer, de más de sesenta años, diciendo: ''¡Bellaco, charlatán, embaidor y hijo de puta, aquí no hay hechicera alguna!(…) . No le pesó a mi amo del alboroto, porque se quedó con los dineros y aplazó para otro día y en otro hospital lo que en aquél había faltado. Fuese la gente maldiciendo a la vieja, añadiendo al nombre de hechicera el de bruja, y el de barbuda sobre vieja. Con todo esto, nos quedamos en el hospital aquella noche; y, encontrándome la vieja en el corral solo, me dijo: ''¿Eres tú, hijo Montiel? ¿Eres tú, por ventura, hijo?''. Alcé la cabeza y miréla muy de espacio; lo cual visto por ella, con lágrimas en los ojos se vino a mí y me echó los brazos al cuello, y si la dejara me besara en la boca; pero tuve asco y no lo consentí."
El perro se dio cuenta de la crueldad de su amo y se escapó, yéndose con la hechicera.

La hechicera

La hechicera utilizaba al perro para contarle sus pensamientos, como se sentía, que era bruja y mala:
''Quisiera yo, hijo, apartarme deste pecado, y para ello he hecho mis diligencias: heme acogido a ser hospitalera; curo a los pobres, y algunos se mueren que me dan a mí la vida con lo que me mandan o con lo que se les queda entre los remiendos, por el cuidado que yo tengo de espulgarlos los vestidos. (…) Yo tengo una destas almas que te he pintado: todo lo veo y todo lo entiendo, y como el deleite me tiene echados grillos a la voluntad, siempre he sido y seré mala."

La bruja se unta con unos jugos de hierbas que las deja sin sentido y al despertar maldice contra Berganza y este huye:
"¿Y es éste el pago que merecen las buenas obras que a tu madre hice y de las que te pensaba hacer a ti?'' Yo, que me vi en peligro de perder la vida entre las uñas de aquella fiera arpía, sacudíme, y, asiéndole de las luengas faldas de su vientre, la zamarreé y arrastré por todo el patio; ella daba voces que la librasen de los dientes de aquel maligno espíritu. (…)»Dime tanta priesa a huir y a quitarme delante de sus ojos, que creyeron que me había desparecido como demonio: en seis horas anduve doce leguas, y llegué a un rancho de gitanos que estaba en un campo junto a Granada."

Los gitanos

En su huida se encontró con unos gitanos que le reconocieron como el perro sabio y le acogieron escondiéndole en una cueva, estos gitanos pensaban ganar dinero con él, como con su antiguo amo:
"…algunos de los gitanos me conocieron por el perro sabio, y con no pequeño gozo me acogieron y escondieron en una cueva, porque no me hallasen si fuese buscado; con intención, a lo que después entendí, de ganar conmigo como lo hacía el atambor mi amo. Veinte días estuve con ellos, en los cuales supe y noté su vida y costumbres, que por ser notables es forzoso que te las cuente.»

"A cabo de veinte días, me quisieron llevar a Murcia; pasé por Granada, donde ya estaba el capitán, cuyo atambor era mi amo. Como los gitanos lo supieron, me encerraron en un aposento del mesón donde vivían; oíles decir la causa, no me pareció bien el viaje que llevaban, y así, determiné soltarme, como lo hice; y, saliéndome de Granada."

El morisco poeta

Al abandonar a los gitanos, Berganza acabó en la huerta de un morisco que lo quería para cuidar el huerto:
"di en una huerta de un morisco, que me acogió de buena voluntad, y yo quedé con mejor, pareciéndome que no me querría para más de para guardarle la huerta."
Más tarde se fueron a Valladolid.
Aquí Berganza muestra un desprecio a un mayor a su dueño diciendo:
"¿Consideras mis caminos y mis amos tantos? Pues todo lo que has oído es nada, comparado a lo que te pudiera contar de lo que noté, averigüé y vi desta gente: su proceder, su vida, sus costumbres, sus ejercicios, su trabajo, su ociosidad, su ignorancia y su agudeza, con otras infinitas cosas: unas para decirse al oído y otras para aclamallas en público, y todas para hacer memoria dellas y para desengaño de muchos que idolatran en figuras fingidas y en bellezas de artificio y de transformación."

2. ¿Le influye en su personalidad el contacto con ellos?
Berganza muestra no dejarse llevar por las órdenes de sus amos como podemos ver en el ejemplo de su relación con Nicolás el Romo:
"Mi amo me enseñó a llevar una espuerta en la boca y a defenderla de quien quitármela quisiese (…) Bien pudiera yo volver a quitar lo que me quitó, pero no quise, por no poner mi boca jifera y sucia en aquellas manos limpias y blancas."

Además, en ninguna de sus historias muestra tristeza por dejarlos, ya que se han portado mal con él y él actúa de la misma forma dejándolos:
"Hallame un día suelto y sin decir adiós a ninguno de la casa me puse en la calle."

Berganza cumple con sus tareas pero cuando algo no le parece lo adecuado se escapa y continúa su camino en busca de algo nuevo sin pensar lo que le ocurrirá cuando deje a su dueño.

3. ¿Cómo evoluciona el talante moral del perro a lo largo de su vida?
El perro, a lo largo de su vida va adquiriendo una serie de circunstancias en su vida en las que le hace ver que no puede aguantar que le maltraten de esa forma, por lo que cada vez que alguno de sus dueños le trata mal, él tarda menos en irse. Además él hace alabanza de los perros cuando le habla Cipión de como se les ve a los perros, con el símbolo de la amistad. Berganza, con esa alabanza pone en manifiesto que a él no se le ha reconocido el trabajo que ha hecho y por eso es el motivo de su huida.


 Elena Rodríguez del Río (1º Bachillerato A)

El coloquio de los perros

Según la bruja Cañizares, ¿Quién es el responsable de los males ¨de culpa¨? ¿Crees que Cervantes está de acuerdo con la reflexión de la bruja?

Según Cañizares los males del mundo y de la culpa de ellos vienen de la voluntad del ''Altísimo'' o sea por la voluntad de Dios, ya que en el libro hace referencia a que todas las desgracias que vienen a las gentes, a los reinos, a las ciudades y a los pueblos vienen de la mano del Altísimo y se su voluntad permitente, donde nosotros somos los autores del pecado.

Pienso que Cervantes sí que está de acuerdo con la afirmación de la bruja porque durante todas sus obras da a entender su devoción hacia Dios. 
Ejemplos con referencia de dios son: ''el cielo en un mismo punto a los dos nos ha hecho'' ( pagina 168); ''que lo que el cielo tiene ordenado que suceda'' (pagina 169); ''menester será pedir al cielo nos conceda el habla siquiera por un año''( página 172). Hay un continuo nombramiento hacia Dios.

Francisco Rubio Torres 1-Bachillerato A  

sábado, 19 de abril de 2014

El coloquio de los perros


Berganza es un ser ejemplar debido a que huye de los comportamientos o malas acciones que tienen sus amos (Nicolás el Romo, los pastores, el mercader rico, el alguacil amigo de Nicolás, el amo que usa a Berganza para hacer trucos y ganar dinero, el morisco en Granada y el poeta) con él. 
Berganza y Cipión están en el hospital de la Resurrección de Valladolid y descubren que tienen la extraordinaria capacidad de hablar, y hablar con discurso. Berganza le cuenta toda su vida a Cipión, a quien tiene como maestro. Berganza le dice a Cipión que conoció a una mujer, una hechicera llamada Cañizares que dice que no puede ser mala, solo puede aparentar ser buena. Cañizares menciona a otra bruja llamada Montiela, que es la madre de Berganza.

No hay ningún otro personaje ejemplar ya que tanto, el alfárez Campuzano y su esposa Estefanía de Caicedo se engañaron mutuamente. En El coloquio de los perros, todos los amos maltratan a Berganza.
“Así lo hice yo; y así, me volví a mi amo sin la porción y con el chapín. Pareciole que volví presto, vio el chapín, imaginó la burla, sacó uno de cachas y tirome una puñalada que, a no desviarme, nunca tú oyeras ahora este cuento, ni aún otros muchos que pienso contarte.”
“Tu madre, hijo, se llamó la Montiela, que después de la Camacha fue famosa; yo me llamo la Cañizares (…)”



Francisco Sáez Hervás 1º BACH A

El coloquio de los perros

                       
¿Qué le reprocha Berganza a la novela pastoril?

   Reprocha que es algo muy idealizado y que en la vida misma,es imposible que se dé una situación así,ya que ésta es muy dura y realmente no existen `falsos pastores´que vengan a cantar baladas de amor o poemas con una voz muy dulce, sino más bien y desde su perspectiva, gente de campo muy ruda que entonaba "cantarcillos populares" con sus graves voces. Como se menciona en el texto: "si mis pastores cantaban, no eran canciones acordadas y bien puestas sino un "Cata el lobo dó va Juanica" (cantarcillo popular) y otras cosas semejantes; y no con voces dedicadas, sonoras  y sonoras que parecían que no cantaban, sino que gruñían o gritaban". 
Además que las novelas pastoriles son cosas soñadas y que se hicieron como ocio (imposible de darse realmente), ya que si existieran las situaciones presentadas, Berganza habría presenciado alguna reliquia de las que se mencionan tales como "hermosos jardines, arroyos claros o cristalinas fuentes" (mencionadas en el texto) 

¿Qué tiene en común este relato con las novelas pastoriles, que Berganza define como "cosas soñadas y bien escritas"?

   Con "cosas soñadas" se refiere a que tanto en un relato como en otro,ocurren sucesos totalmente irreales ya que es muy inverosímil que en El coloquio de los perros, dos perros comiencen ha hablar y que uno de éstos le relate la historia de su vida a otro.
En cuanto a la novela pastoril, decimos que es irreal porque presenta relatos muy idealizados que tiene como protagonistas a `falsos pastores´. Con respecto a "bien escritas", en mi opinión creo que está refiriéndose a la forma en la que uno y otro están escritos: la prosa (un género culto y muy popular. Además,tanto uno como otro son una fuente de ocio y entretenimiento que se transmite de manera escrita. 

¿En qué se diferencia la novela pastoril del tipo de novela que parece postular El coloquio de los perros?

   El tipo de novela que postula esta obra es perteneciente al género de la novela picaresca, ya que presenta todas sus características. 

   Las diferencias que se presentan a rasgos generales son: la novela picaresca es un género literario escrito en prosa, muy característico de la literatura española que trascendió a Europa y que surgió en los años de transición de el Renacimiento y el Barroco, durante el llamado `Siglo de Oro´ de las letras españolas. Nació como parodia de las idealizadoras narraciones del Renacimiento: epopeyas, libros de caballería...  
El fuerte contraste con la realidad social dio lugar a las irónicas "antinovelas" que muestran un fuerte contraste con la realidad social: los hidalgos empobrecidos y los miserables desheredados, frente a caballeros y burgueses enriquecidos que se creían por encima por encima de los demás.

La novela pastoril es una de las modalidades fundamentales de la prosa de ficción renacentista en España y un subgénero narrativo épico que se configuró históricamente en el Renacimiento a partir de la aparición de la Arcadia del italiano Jaccopo Sannazaro.Tiene su origen en la literatura pastoril centrada en la égloga ,nacida con el poeta griego Teócrito.

   En cuanto las diferencias entre sus características podemos decir que:

-Los personajes principales de la novela pastoril son uno o dos pastores que en una tarde de soledad,a la sombra de un árbol en una naturaleza idílica cuentan sus amores desdichados causados por pastoras.Se trata de `falsos pastores´, pues hablan y se comportan como caballeros cortesanos.Sus nombres se usan y repiten continuamente.
En la novela picaresca,el protagonista es un pícaro de un bajo estamento que desciende de padres sin honra,marginados o delincuentes. Es un antihéroe que quiere mejorar su condición social y para ello recurre a la astucia, el engaño y la estafa. Vive al margen de los códigos de honra propios de las clases altas de la sociedad y su libertad es un gran bien. En esta historia los protagonistas son Berganza y Cipión, dos perros. 
Berganza nació cerca de un matadero y sus padres son dos simples perros criados para servir a su amo. Berganza abandonó a su amo y durante mucho tiempo debió apoyarse en la astucia para sobrevivir, convirtiéndose en el sirviente de varios amos más.

-La novela picaresca posee una estructura autobiográfica de humor, narrada en primera persona fuera el autor y narra sus propias aventuras para moralizar. Como autor se sitúa desde una perspectiva de tiempo presente, mirando hacia su pasado y narra una acción cuyo desenlace ya conoce (ésto se ve reflejado en nuestra historia, cuando textualmente Cipión dice:`se ésta la manera, Berganza amigo: que esta noche me cuentes tú tu vida y los trances por donde has venido al punto en el que ahora te hallas y si mañana en la noche estuviéramos con habla yo contaría la mía´). Aunque el pícaro intenta buscar una vida mejor,siempre fracasa por lo que la historia puede alargarse indefinidamente.
La novela pastoril sin embargo, es morosa y lenta y posee una acción embrollada, que se desenvuelve con premiosidad ya que lo que importa fundamentalmente es el análisis de los sentimientos y pasiones de los personajes y la descripción del paisaje natural. Por otra parte,son frecuentes las interrupciones con digresiones de todo género o incluso con otras historias ajenas a la acción principal, aparte de los constantes versos intercalados.

-La novela pastoril posee un tema que refleja la versión idealista y poco realista del Renacimiento y su plataforma. La temática es siempre amorosa (amor casto) y ofrece una visión estática e idealizadora de la naturaleza. Lo que importa realmente es el análisis de los sentimientos y pasiones de los personajes y la descripción del paisaje natural.
La novela picaresca posee como tema principal el realismo al descubrir algunos de los aspectos más desagradables de la realidad, que nunca se presentará como idealizada,sino como burla o desengaño.
La sociedad es criticada en todas sus capas,ya que se representa la hipocresía de los distintos dueños (ésto se representa cuando se dice textualmente: "primero se ha de presuponer que todos cuanto en el matadero trabajan,de menor a mayor, es grande ancha de conciencia desalmada sin temer al Rey ni a su justicia.Pero ninguna cosa me admiraba más ni me parecía peor que el ver que estos jirefos con la misma facilidad matan a un hombre y una vaca.Por maravilla se pasa el día sin heridas y pendencias,a veces sin muertes;aún tiene su punta de rufianes ya que no hay ninguno que no tenga el ángel de la guardia-personaje sobornado-en la plaza de San Francisco granjeando los lomos y lengua de vaca"-soborno-).
Su otro tema principal es la ideología pesimista y moralizante, puesto que cada novela está narrada desde una perspectiva final de desengaño; vendría a ser una conducta aberrante que, sistemáticamente, resulta castigada (podemos tomar un ejemplo de nuestra novela, el el incidente que le ocurre a Berganza cuando su primer amo, Nicolás Romero, lo envía a llevar una cesta con carne para una amiga. Por el camino una dama intercepta a Berganza y le roba la cesta, por lo que es castigado por su amo que le da una cuchillada que podría haber sido mortal,aunque consigue escapar y huye).

                                                  José Alberto Vico (1º Bachillerato A)

domingo, 23 de marzo de 2014

El casamiento engañoso y El coloquio de los perros

¿Cuántos narradores hay en el conjunto de los dos relatos? Enuméralos y ordénalos según su importancia. ¿Cuántos interlocutores o receptores hay dentro de las dos novelas? ¿Cuál es el más importante? ¿Por qué?

Entre las dos novelas llegamos a tener tres narradores que a continuación se ordenan de menor a mayor importancia:
    • El primer tipo de narrador que nos encontramos es del tipo de narrador omnisciente en tercera persona que en realidad hace muy pocas intervenciones en estas novelas y solo aparece al principio y al final de El casamiento engañoso, y al final de El coloquio de los perros. En todo lo demás el narrador omnisciente se mantiene distante dejando al lector en una actitud crítica creadora.
    • El segundo tipo de narrador que nos topamos pertenece a El casamiento engañoso y es Campuzano, es un narrador autobiográfico, que le cuenta a Peralta lo que le ocurrió cuando se casó con doña Estefanía que le había engañado diciéndole que era adinerada siendo esto falso. Se ha colocado en este puesto simplemente por la extensión.
    • El tercer tipo de narrador que nos encontramos se encuentra en El coloquio de los perros y es del mismo tipo que el anterior, autobiográfico, en este caso el autor es Berganza se lo va contando a Cipión, donde le cuenta su vida extensamente. Se ha decidido que sea el mas importante siguiendo el criterio de la extensión.
En definitiva se puede concluir que la historia de de Cipión y Berganza está dentro de la historia de Campuzano y Peralta, ya que Peralta es el que la narra leyendo el cuaderno que le da Campuzano.
Los interlocutores que encontramos en las dos novelas son Campuzano y Peralta, siendo el primero el más importante ya que es el que lleva el hilo de la conversación mientras que Peralta solo le ayuda a mantenerla. Por otro lado también encontramos a Berganza y Cipión, siendo el más importante aquí el primero pues es quien la mantiene mientras que Cipión tiene la misma función que Peralta.

c)¿Crees que ambos relatos forman una sola novela? Razona tu respuesta.

Estas dos novelas,aún estando separadas estructuralmente y siendo dos relatos distintos, no dejan de estar estrechamente vinculados. En realidad, El coloquio de los perros es un diálogo entre dos perros: Cipión y Berganza, que se ponen a hablar entre ellos al lado de una ventana que hay en el Hospital de la Resurrección, lugar donde está ingresado el alférez Campuzano (protagonista de El casamiento engañoso) recuperándose de la sífilis que había contraído por contagio de la mujer con la que se había casado, doña Estefanía de Caicedo. Campuzano le hace entrega de un librillo que se trata del Coloquio de los perros, que él mismo escribió durante esa noche que se ve reflejado en el siguiente fragmento:
<<Y diciendo esto, sacó del pecho un cartapacio (libro o cuaderno) y le puso en manos del licenciado [...] - Haga vuesa merced su gusto, que yo con brevedad me despediré desta lectura.
Recostose el alférez, abrió el licenciado el cartapacio, y en el principio vio que estaba puesto este título: EL COLOQUIO DE LOS PERROS.>>
Estas novelas también presentan ciertas similitudes de temática y de estructura:
    • Ambas presentan un discurso autobiográfico, en la primera, Campuzano le cuenta a Peralta la historia de su matrimonio y,en la segunda, Berganza le cuenta a Cipión toda su vida.
    • En ambas se abordan los temas del desengaño y del engaño.
    • En las dos el relato autobiográfico queda dentro de un diálogo.
    • En ellas se puede apreciar como un personaje relata su vida a un interlocutor que orienta el diálogo pero no aporta nada de la suya.
En conclusión, todos estos argumentos nos sirven para apoyar la tesis de que la segunda novela es una continuación de la primera.

b) ¿Cuántos narradores hay en el conjunto de los dos relatos? Enuméralos y ordénalos según su importancia. ¿Cuántos interlocutores o receptores hay dentro de las dos novelas? ¿Cuál es el más importante? ¿Por qué?

Entre las dos novelas llegamos a tener tres narradores que a continuación se ordenan de menor a mayor importancia:
    • El primer tipo de narrador que nos encontramos es del tipo de narrador omnisciente en tercera persona que en realidad hace muy pocas intervenciones en estas novelas y solo aparece al principio y al final de El casamiento engañoso, y al final de El coloquio de los perros. En todo lo demás el narrador omnisciente se mantiene distante dejando al lector en una actitud crítica creadora.
    • El segundo tipo de narrador que nos topamos pertenece a El casamiento engañoso y es Campuzano, es un narrador autobiográfico, que le cuenta a Peralta lo que le ocurrió cuando se casó con doña Estefanía que le había engañado diciéndole que era adinerada siendo esto falso. Se ha colocado en este puesto simplemente por la extensión.
    • El tercer tipo de narrador que nos encontramos se encuentra en El coloquio de los perros y es del mismo tipo que el anterior, autobiográfico, en este caso el autor es Berganza se lo va contando a Cipión, donde le cuenta su vida extensamente. Se ha decidido que sea el mas importante siguiendo el criterio de la extensión.
En definitiva se puede concluir que la historia de de Cipión y Berganza está dentro de la historia de Campuzano y Peralta, ya que Peralta es el que la narra leyendo el cuaderno que le da Campuzano.
Los interlocutores que encontramos en las dos novelas son Campuzano y Peralta, siendo el primero el más importante ya que es el que lleva el hilo de la conversación mientras que Peralta solo le ayuda a mantenerla. Por otro lado también encontramos a Berganza y Cipión, siendo el más importante aquí el primero pues es quien la mantiene mientras que Cipión tiene la misma función que Peralta.

c)¿Crees que ambos relatos forman una sola novela? Razona tu respuesta.

Estas dos novelas, aún estando separadas estructuralmente y siendo dos relatos distintos, no dejan de estar estrechamente vinculados. En realidad, El coloquio de los perros es un diálogo entre dos perros: Cipión y Berganza, que se ponen a hablar entre ellos al lado de una ventana que hay en el Hospital de la Resurrección, lugar donde está ingresado el alférez Campuzano (protagonista de El casamiento engañoso) recuperándose de la sífilis que había contraído por contagio de la mujer con la que se había casado, doña Estefanía de Caicedo. Campuzano le hace entrega de un librillo que se trata del Coloquio de los perros, que él mismo escribió durante esa noche que se ve reflejado en el siguiente fragmento:
<<Y diciendo esto, sacó del pecho un cartapacio (libro o cuaderno) y le puso en manos del licenciado [...] - Haga vuesa merced su gusto, que yo con brevedad me despediré desta lectura.
Recostose el alférez, abrió el licenciado el cartapacio, y en el principio vio que estaba puesto este título: EL COLOQUIO DE LOS PERROS.>>
Estas novelas también presentan ciertas similitudes de temática y de estructura:
    • Ambas presentan un discurso autobiográfico, en la primera, Campuzano le cuenta a Peralta la historia de su matrimonio y,en la segunda, Berganza le cuenta a Cipión toda su vida.
    • En ambas se abordan los temas del desengaño y del engaño.
    • En las dos el relato autobiográfico queda dentro de un diálogo.
    • En ellas se puede apreciar como un personaje relata su vida a un interlocutor que orienta el diálogo pero no aporta nada de la suya.
En conclusión, todos estos argumentos nos sirven para apoyar la tesis de que la segunda novela es una continuación de la primera.

Chady Porcel (1º BTO A)

El casamiento engañoso y El coloquio de los perros

Tanto El casamiento engañoso como El coloquio de los perros conceden al lector un papel muy activo en la interpretación del texto, como lo demuestra el episodio de la bruja Cañizares ¿Por qué?

El coloquio de los perros es una novela inverosímil porque dos perros
mágicamente empiezan a hablar y a contar sus experiencias personales. Para hacer esta novela más creíble Cervantes hace creer que una bruja hechiza a los perros para que hablen.
En la época en la  que Cervantes escribió esta novela se creía que las brujas podían hacer magia de verdad. Cervantes aprovechó esta credibilidad de las personas para hacerla más creíble. Por eso introdujo a la bruja Cañizares, que en la época del libro fue acusada de brujería y más tarde fue ejecutada. Al incorporarla en su obra Cervantes consiguió que fuera  más creíble. Así los lectores de aquella época se tomaron la obra más en serio porque todos conocían las historias de brujas.                 


Cipión se muestra incrédulo ante la historia que la bruja Cañizares cuenta a Berganza, sobre el origen de ambos. Según la bruja, ellos debían haber sido humanos, pero fueron embrujados antes de nacer, por lo que su madre, en lugar de dar a luz a dos niños, dio a luz a dos perros. Cipión se pregunta:

 "Si no es que sus palabras [de la bruja] se han de tomar en un sentido que he oído decir se llama alegórico, el cual sentido no quiere decir lo que la letra suena, sino otra cosa, que, aunque diferente, le haga semejanza".

Esta discusión era, de hecho, propia de la época de Cervantes sobre cómo debe interpretarse el discurso literario, literal o simbólicamente, como sucede en el Quijote. 
La solución al asunto será dada por otro escéptico lector —que por cierto, se encuentra en otro nivel de realidad dentro de la ficción misma—: Peralta, quien está leyendo "El coloquio", cuando dice:


" No importa que los sucesos narrados sean verdaderos o falsos sino el artificio, la invención y la recreación del entendimiento ".

La utilización de dos perros como personajes que hablan y reflexionan como hombres, recurso literario que tiene como fin sorprender al lector. En nuestro caso no sólo se sorprende, el artificio deja también a la historia en suspenso puesto que los lectores nunca sabremos si los perros en realidad eran humanos embrujados. De esta forma, además de las funciones de placer y provecho que debe tener una obra literaria, agrega la admiración. 




En tiempos de Cervantes se pedía a la literatura algo más, algo que llegó a adquirir una dignidad semejante a la alcanzada por las funciones tradicionales de la instrucción y el entretenimiento. La literatura debía despertar admiración en el lector o en el espectador. Con esta palabra se entendía fundamentalmente, al parecer, una especie de excitación estimulada por todo lo que fuera excepcional, ya por su novedad, por su excelencia, o por otras características extremas. Las causas de admiración variaban desde lo puramente sensacional hasta lo noble, lo bello o lo sublime.

Cervantes también utiliza un método para juzgar como bueno o malo algún acontecimiento y, con ello, dar clases de moral este método se llama predicar.

"Berganza. — "¡Válgame Dios! —decía entre mí—. ¿Quién podrá remediar esta maldad? ¿Quién será poderoso a dar a entender que la defensa ofende, que las centinelas duermen, que la confianza roba y el que os guarda os mata?" 
Cipión.— Y decías muy bien, Berganza; porque no hay mayor ni más sutil ladrón que el doméstico, y así, mueren muchos más de los confiados que de los recatados; pero el daño está en que es imposible que puedan pasar bien las gentes en el mundo si no se fía y se confía. Mas quédese aquí esto, que no quiero que parezcamos predicadores".  

Ahora bien, podríamos preguntar si el predicar no es, de alguna manera, una de las funciones de la literatura de esta época. Sí, pero Cervantes permite que sea el lector quien elija, al mostrar los hechos no como deberían ser, si no como son: en muchos casos, ambivalentes como por ejemplo: los ladrones son religiosos; los nobles, crueles; las fregonas, seres ilustres; y las gitanas, honradas. 
El objetivo de evitar predicar, murmurar o filosofar, que a duras penas acepta Cipión, es concentrarse en el acto mismo de narrar, sin llegar más allá, aunque tal parezca que no se pueda evitar del todo:

 "Berganza. — Todo eso es predicar, Cipión amigo. Cipión. — Así me lo parece a mí, y así, callo".  

Juan Miguel Villacreces Gómez (1º BTO A)